'It's Different Parts of the Brain': l'artista visual Patrick Fraser sobre la fotografia contra la dansa de rodatge

Patrick Fraser era un fotògraf de retrat i estil de vida molt respectat quan va conèixer la seva ara esposa, la ballarina Carla Körbes. A través de Körbes, va descobrir la riquesa visual de la dansa. Aviat, va rodar ballarins de primer nivell mundial en campanyes promocionals per al Pacific Northwest Ballet i el American Ballet

Patrick Fraser era un fotògraf de retrat i estil de vida molt respectat quan va conèixer la seva ara esposa, la ballarina Carla Körbes. A través de Körbes, va descobrir la riquesa visual de la dansa. Aviat va rodar ballarins de primer nivell mundial en campanyes promocionals per al Pacific Northwest Ballet i el American Ballet Theatre.



Fraser també es va convertir en un habitual del Vail Dance Festival, on va conèixer Lil Buck, estrella del jookin. Durant el festival de l'any passat, Fraser va dirigir Lil Buck en un breu vídeo, 'Buckin', amb el ballarí actuant amb les Muntanyes Rocalloses com a teló de fons mentre explicava la seva vida en veu en off. La captiva pel·lícula es va estrenar fa unes setmanes. Poc després, Fraser va xerrar amb nosaltres sobre el procés creatiu de 'Buckin', les diferències entre fotografiar i filmar dansa, i el que li agrada treballar amb artistes de la dansa.



els meus números de ball de la dama justa

Vam organitzar un Preguntes i respostes exclusives sobre Zoom amb Fraser i Lil Buck sobre la creació de 'Buckin' a l'agost. Clica aquí per veure la gravació a la carta per 10 dòlars.


Com va sorgir 'Buckin'?

Normalment faig molta feina personal a Vail amb tots els ballarins; és una gran oportunitat per rodar fotografia de ball. Feia un parell d’anys que havia fet algunes fotografies fixes de Buck, i vaig pensar que algunes de les seves càmeres de moviment també podrien ser boniques. Havia vist moltes bones pel·lícules de Buck en línia, però no l’havia sentit parlar parlant i volia saber més sobre la seva història. Així que em vaig acostar a ell i li vaig dir: 'Ei, estaries a punt de fer una pel·lícula? i una entrevista?'



Com va ser el procés de rodatge?

Vaig utilitzar una càmera de mà de 16 mil·límetres. Hi ha molta feina digital que és molt llisa i que és preciosa, però sens dubte intento obtenir una qualitat més autèntica del meu treball, de manera que em sembla que només estàs allà , en un entorn íntim. A 'Buckin', anava a fer un tipus de diari de retallades.

Vam acabar rodant algunes escenes a les gòndoles que et porten a la muntanya. El ball de Buck té aquesta qualitat lliscant —lisca per l’escenari— i vaig pensar que les gòndoles se sentien com una metàfora d’aquest moviment. I després vam fer algunes configuracions a la part superior de la muntanya, cosa que el treu del context. És el carrer de Memphis, però aquí està a la natura, amb els sons dels ocells: et desperta una mica de la manera que m’agradava.

Lil Buck, amb una dessuadora rosa, pantalons negres i unes sabatilles blanques i grises amb cordons rosats, s’inclina casualment dins d’un telecabina d’esquí tancada de vidre mentre puja cap a una muntanya

Lil Buck en una góndola Vail, en un fotograma de 'Buckin' (gentilesa de Fraser)



millor control de la vora per als cabells gruixuts naturals

L’entrevista va passar al plató?

Després. Ens vam asseure al seu dormitori al seu apartament de Vail, amb el seu Gos petit , i tot just he arribat al fons. Tenia algunes preguntes apuntades, però realment només volia entrar per què balla, què el condueix, què hi ha darrere de Buck. Va ser meravellós que parlés de la seva família. Està totalment compromès amb aquesta passió. Quan vaig sortir de l’apartament després de l’entrevista, em va dir com: Ara tenim una pel·lícula.

Què us agrada de tirar ballarins?

Ah, he estat molt mimat pel que fa als ballarins. He tingut a Carla per rodar: crec que la meva primera gran campanya de ball va ser per a PNB, amb Carla com a protagonista. Treballar amb ballarins és molt més interessant que treballar amb models. Amb la dansa s’obté un tipus de llibertat diferent. Els ballarins ho fan tot, sempre que no els poseu en un terra relliscós ni els desgasteu. I el moviment és tan bonic. A la fotografia fixa, m’encanta el repte de capturar el moment decisiu de la dansa. Quan l’aconsegueixes, obtindràs aquesta bonica adrenalina: Aquest és el tret!

jutges del món de la dansa

Inici de sessió • Instagram

A l’hora de capturar la dansa, com veieu la relació entre cinema i fotografia?

El cinema és, per descomptat, un mitjà excel·lent per a la dansa i la gent està superant els límits de les pel·lícules de dansa. M’ha deixat impressionat per la seva varietat: els conceptes, la il·luminació. Però la dansa encara necessita fotografia impresa. Els cineastes sempre fan servir referències fixes. Especialment per a la dansa, fotografies versus pel·lícules: són diferents parts del cervell. De vegades, he intentat fer pel·lícules i fotografia el mateix dia, i és difícil canviar d’anada i tornada.

Quan una campanya promocional arriba al teatre, tothom hi veu la impremta. Les fotos estan literalment enganxades al costat del Lincoln Center. La pel·lícula viu a YouTube o al lloc web i hi ha molta gent que la descobreix. Però no us trobarà mentre passegeu. El món de la dansa necessita les dues coses.